Homepage von Gudrun Eussner

Stellungnahme von drei seit 1997 über das Lager von Rivesaltes arbeitenden Studienräten des Gymnasiums A. Maillol

Unsere Stellungnahme zu der Zerstörung dieser Malereien fassen wir in drei Punkte

a) die Verurteilung der Tat

Sie ist total und vorbehaltlos (und will vor allem vermeiden, der Deformation der Nachricht mehr Bedeutung beizumessen als der Tat selbst)

b) die geschichtliche Genauigkeit

Le journal de Rivesaltes de Friedel Bohny-Reiter, édition française Zoé 1993

Friedel Bohny-Reiter, Erhard R. Wiehn (Herausgeber): Vorhof der Vernichtung - Eine Schweizer Schwester im französischen Internierungslager Rivesaltes 1941-1942. Hartung-Gorre Verlag 1995

Journal de Rivesaltes 1941-42, Film der Regisseurin Jacqueline Veuve, 1996

Archivbilder unserer Gruppe des Gymnasiums Maillol, erstellt während des Besuches von Friedel Bohny-Reiter im Lager von Rivesaltes, vor der Baracke K12 und ihren Wandmalereien, am 17. Juni 1998

Erstens: die Malereien wurden von einem erwachsenen Schweizer mit Namen Joseph ausgeführt, der solche auch noch anderswo im Lager anbrachte. Friedel Bohny-Reiter nennt, am 25. Dezember 1941, den Block B (Seite 58 der deutschen und Seite 57 der französischen Ausgabe ihres Buches). Es ist nicht unbedingt auf ihr Verlangen hin, weil der Block K12 sichtlich schon dekoriert war, als sie ins Lager kam. Sie spricht davon am 12. November 1941, am Tag ihrer Ankunft (deutsch, Seite 39; französisch, Seite 31).

Während unseres Besuches im Lager gemeinsam mit ihr und ihrem Ehemann, am 17. Juni 1998, erstaunt sie die Farbe der Malereien. Sie erinnert sich nur an Zeichnungen, deren Hauptlinien mit schwarzer Kohle ausgeführt waren.

Sie hält sogar für möglich, daß die schwarzen Linien nachgezogen und eingefärbt wurden.

Sie nimmt Bezug auf ein im Film von Jacqueline Veuve (bei 114´44") gezeigtes Foto einer Gebirgslandschaft, das übereinstimmt mit ihrer Beschreibung kräftiger schwarzer Linien, deren verschiedene Grautöne genau untersucht werden müßten.

Zweitens: Der Block K12 wurde regelmäßig besucht von allen zu der Zeit im Lager internierten Kindern, also von denen der spanischen Republikaner, der Juden und der Zigeuner.

c) Erhaltungsmaßnahmen

Auf anderer Ebene muß man sicherlich von unleugbarer Nachlässigkeit sprechen, was die Erhaltung dieser Malereien angeht, und notwendige Maßnahmen zur Bewahrung dessen fordern, was noch bewahrt werden kann. Der Vorschlag von Innenminister Dominique de Villepin, diese Malereien zu restaurieren, ist ebenfalls zu kommentieren: diese Mauern müssen schnellstens abgebaut und in dem Zustand gesichert werden, wie sie jetzt sind, zusammen mit der Dokumentation ihres Zustandes vor der Zerstörung. Wenn es heute notwendig ist, Gedenkstätten an diesen Orten zu errichten, ist es gerade deshalb, um auch nachzudenken über diese Art schändlicher Taten. Restaurieren, das hieße weiter auszulöschen. Man muß verstehen, daß sich um diese Orte eine latente Aggressivität kristallisiert in unseren Gesellschaften, wenn sie mit der Erinnerung konfrontiert sind.

Der Umgang mit dieser Aggressivität muß bereits eingehen in die Konzeption selbst dieser genannten Orte.

(Beim Denkmal für Walter Benjamin hat die Stadtverwaltung von Port-Pou beispielsweise intuitiv den Zustand der gläsernen Schutzscheibe belassen, in die jemand unmittelbar nach der Einweihung des Denkmals einen Revolverschuß abgegeben hat).

Quéti OTERO
Madeleine CLAUS
Paul HERNANDEZ

Übersetzung von Gudrun Eussner, 16. Juni 2004

Réaction de 3 professeurs du lycée A. MAILLOL travaillant sur le camp de Rivesaltes depuis 1997

Notre réaction à la dégradation de ces peintures peut tenir en 3 points

a) la condamnation de l´acte

Elle est totale et sans réserve
( Sans la dérive de paraître accorder plus de gravité à la déformation de l´information qu´à l´acte lui même)

« Le journal de Rivesaltes » de Friedel Bohny- Reiter (éditions française Zoé 1993 et allemande Hartung-Gorre Verlag 1995 ).

« Journal de Rivesaltes 1941-42 » film réalisé par Jacqueline VEUVE 1996

Images d´archives de notre équipe du lycée MAILLOL , tournées lors de la visite de Friedel au camp de Rivesaltes devant la baraque K12 et ses « peintures murales » le 17 juin 1998.

1° les peintures ont été exécutées par un adulte suisse : « Joseph »
(qui en a fait ailleurs dans le camp, Friedel parle le 25 décembre 1941 de ses peintures à l´îlot B (p 58 édition allemande et p 57 de l´ édition française) ; ce n´est d´ailleurs pas forcément à sa demande car la K 12 était visiblement déjà décorée quand elle est arrivée au camp, elle en parle le 12 novembre 1941, le jour de son arrivée) (ed allemande p 39 et ed française p 31)

Durant notre visite du camp en sa compagnie, et celle de son mari, le 17 juin 1998, elle s´étonne de la coloration des peintures, n´ayant en mémoire que des dessins dont les lignes principales sont des traits au fusain noir.

Elle envisage même que les lignes noires aient été copiées et colorées .
Elle fait référence à une photographie qui apparaît dans le film de Jacqueline VEUVE (à la 114´44 ´´) d´un paysage montagnard, qui correspond à sa description de lignes épaisses et noires ( dont les niveaux de gris devraient être examinées avec précision )

2° la K 12 était fréquentée par tous les enfants internés à cette époque au camp, donc ceux des républicains espagnols, juifs et tziganes.

c) La dimension de la conservation

A un autre niveau, il faut bien sûr parler de la négligence évidente par rapport à la conservation de ces peintures et demander de prendre les mesures nécessaires pour sauver ce qui est encore à sauver. L´idée de M de Villepin de "restaurer" ces peintures est aussi à commenter, il faut au plus vite démonter et mettre à l´abri ces murs et justement les garder comme ils sont maintenant avec toute la documentation autour de leur état avant la dégradation: s´il est nécessaire aujourd´hui de construire des mémoriaux dans ces lieux, c´est justement pour pouvoir aussi réfléchir autour de ce genre d´actes ignobles. Restaurer, ça serait encore effacer. Il faut comprendre qu´autour de ces lieux se cristallise une agressivité latente dans nos sociétés, confrontées à la mémoire.
La gestion de cette agressivité doit rentrer dans la conception même de ces lieux là.

(Pour le monument à Walter Benjamin, la municipalité de Port- Bou a ainsi intuitivement laissé en l´état la plaque de verre dans laquelle quelqu´un avait tiré un coup de revolver tout de suite après l´inauguration du monument.)